تُظهر لوحة لمؤلف غير معروف من القرن الثامن عشر ، محفوظ في المتحف المدني ، كيف كانت الساحة في ذلك الوقت فقط مساحة عشبية واسعة كان براتو هو المكان المخصص للاجتماع ، وسباقات المشي والخيول التي كانت متنازع عليها خلال احتفالات القديس الراعي. في الواقع ، في السنوات الأولى من القرن الماضي ، فإن الترتيب الجديد الذي وفقًا لمشروع تولومي ، في تلك السنوات على رأس الإدارة المدنية ومؤلف أحد أدلة المدن الأولى (السادس) ، يعود إلى تحوله إلى مدرج واسع محاط بالخطوات مع Patheon على الجانب الغربي مخصصة للمواطنين الأكثر اللامع في بستويا. هذا الموضوع ، الذي يستجيب بشكل كامل لذوق العصر ، وبصورة أقل محلية ، يمكن التعرف عليه حتى في الإنجازات المعاصرة لنيكولو بوتشيني ، وقد حقق تلك الحالات الرومانسية التي أشعلت عقول ضمير المدينة الأكثر تنويرًا. كان البانتيون ، الذي صممه المهندس المعماري كوزيمو روسي ميلوتشي ، مُصممًا لتديم شخصيات التماثيل والنقوش مثل كليمنت التاسع أو الكاردينال فورتيجوري واضطر إلى الانفتاح على ردهة واسعة من الاشتقاق الكلاسيكي. مقارنة بالمشروع الأولي ، تم تعديل المبنى بعمق وتفترض الجانب الذي لا يزال يحتفظ به حتى اليوم.
في نهاية مساحة شاسعة تصطف على جانبيها الأشجار ، استضافت غرف البانتيون ، الواقعة في الطابق العلوي من بارتيري - الأكشاك - مقهى للحفلات الموسيقية حتى السنوات الأولى من هذا القرن ، وبالتالي حافظت على طابع اجتماع المدينة الذي كان دائماً يتميز بهذه الساحة.
في تلك السنوات نفسها ، تم بناؤه ، في المنطقة التي كانت ذات يوم تابعة للدير الفرنسيسكان ، مقر منظمة الشباب الفاشية ، ثمرة التعاون الصعب بين المهندسين المعماريين جي. ميشيلوتشي ور. فاجوني ، الأخير المسؤول عن ترميم المبنى المعاصر. العبادة.
على مر القرون ، غيّرت الساحة ، التي لا تزال حتى اليوم حديقة عامة ، اسمها عدة مرات حتى تواصل Pistoies تسميتها بطرق مختلفة. في القرن الثالث عشر ، كان يطلق عليه اسم Pratum Comunis ، في وقت الهيمنة الفرنسية كان يطلق عليه Foro Buonaparte ، في نهاية القرن التاسع عشر سميت باسم Giuseppe Mazzini بينما في عام 1926 ، عام الاحتفال الفرنسيسكان ، كان مثل أوقات أخرى في القرون الماضية.
